Чоловічий костюм в Іспанії в епоху Відродження .. Обговорення на LiveInternet

У першій половині XVI століття іспанська чоловічий костюм мав порівняно м'які і зручні форми. Він складався з сорочки, вузького короткого камзола з довгими вузькими рукавами, панчіх-трико, зшитих за формою ноги, і понад трико - вузьких поколінь штанів. Камзол мав невеликі прорізи, з-під яких видно було буфірованная підкладка. Вкрита прорізами поверхню тканини називалася «посіченою». Посічена тканину спочатку з'явилася в Іспанії, як і в Італії, з метою зручності: вузьку одяг розрізали на згинах ліктя, плеча, коліна і т.д. Далі посічена тканину, ставши привілеєм дворянства, перестала грати утилітарну роль і стала чисто декоративним прийомом обробки.
У першій половині XVI століття іспанська чоловічий костюм мав порівняно м'які і зручні форми

Верхнім одягом служив широкий, що доходив до середини стегна орної каптан з короткими і широкими - у вигляді буфа - рукавами і великим шалевим, зазвичай хутряним коміром. Взуттям служили м'які туфлі без підборів, зшиті з кольорової шкіри або щільної тканини, часто з оксамиту. Взуття була з дуже широким носком - так звана «ведмежа лапа». У моді була коротка стрижка, а також борода і вуса. За головний убір служив бере з жорстким околицею. Такі костюми можна бачити на портретах Тиціана. Необхідним доповненням до костюму були рукавички, які не надягали, а тримали в руках. Під час танців і при вході до церкви їх зазвичай закладали за пояс. Надягали вони на руки тільки під час полювання.

У XVI столітті меч замінили легкої шпагою, яку носили зліва на поясний портупеї, а справа на ланцюжку підвішували до поясу кинджал.

До середини XVI століття костюм стає суворіше, скуті. Форма його стала нагадувати лицарські обладунки. Новий вид камзола - коле - представляв собою коротку вузьку куртку, підбиту ватою і зверху до низу застебнуту на гудзики. Коле мав стоячий комір, а у талії - невеликі полки. У колета були вузькі рукава, іноді подвійні: другий, декоративний рукав спадав від плеча. Над плечима пришивались крильця або валики, візуально розширювали лінію грудей. Ці валики і крильця прикрашалися золотим і срібним шиттям.


Для іспанської моди стала характерна закрита доверху і застібається спереду чоловіча куртка з вузькими статями і стоячим коміром, який настільки щільно облягає шию, що верхній край сорочки піднімається і виглядає, як маленькі жорсткі брижі.
Поступово вони стають все більш жорсткими і широкими і, врешті-решт, набувають ту форму великого стоячого коміра, так званого «млинового жорна» (або фреза), який відокремлюється від сорочки і перетворюється в самостійну приналежність костюма. Фреза була приналежністю костюма представників різних класів.

Такий комір робився з тонкого полотна, що розташовувався навколо шиї красивими складками, яким надавалася належна твердість за допомогою гофрувального щипців і дротяних пристосувань.
Білосніжна фреза була першою ознакою елегантності. Її крохмалили, підсинювати і плоілі щипцями. Так, при дворі королеви Єлизавети була жінка, єдина обов'язок якої полягала в турботі про королівських комірцях.
З кінця XVI століття в ужиток входять мережива, які з'явилися вперше в Італії і потім поширилися по всій Європі. Мереживо були предметом розкоші і коштували дуже дорого. З початку XVII століття вживання мережив в Іспанії було заборонено.

На додаток до коміра на зап'ястях з'являються манжети або з зібраної в складки тканини, з якої зшитий сорочка, або мереживні. Рукава, здебільшого вузькі, нерідко розрізають на ліктях і виконують чисто декоративну функцію. Шовкові штани-трико або панчохи щільно облягають ноги вище вузьких черевиків.
З середини XVI століття вперше з'являються не шиті, а в'язані панчохи-трико, що стало можливим у зв'язку з винаходом в'язальної машини.

Зверху надягають другі штани у вигляді двох куль - бочки - короткі, з багатими застібками, потовщені набиванням з клоччя або з вовни, пізніше - накладками в формі подушок. Це так звані брічес. Вони поділялися на дві частини і одягалися окремо. На них нашивали вистроченние смуги тканини, іноді іншого кольору, ніж штанікі. З кінця XVI століття іноді замість брічес носять прямі штани у вигляді коротких, трохи нижче колії, панталонів, часто оброблених позументом.
Опуклий і нерухомий, як панцир, пурпуен-камзол закінчувався пришивних басків, вельми короткою і кілька розходиться спереду, що не прикриває маленьких кулястих штанів.
Характерно, що лінія талії, як і в жіночій сукні, від середини спини знижується, спускаючись гострим кутом до середини переду.
Верхнім одягом служили плащі - короткі і довгі, іноді з відкладним коміром. Найбільш характерною формою плаща була напівкругла.
Витончений короткий плащ - обов'язкова приналежність дворянина (ідальго). Найбільш знатні персони, в тому числі і члени королівських сімей, в розквіт цієї моди (70-ті роки XVI століття) носили плащі, ледь прикривають лікоть руки. Вони підбивалися кольоровий підкладкою, обшивалися вишитій тасьмою, хутром і коштовностями.
Куртку від грудей до стегон підбивають ватою, злегка підкреслюючи талію. Поважну мантію з рукавами витісняє короткий плащ з важкого шовку, звисають з лівого плеча,
такий плащ спадав красивими складками.
На коротко стрижене волосся надягають вузький і жорсткий оксамитовий бере (струм) або маленьку шовкову капелюх з вузькими полями. З середини XVI століття бере поступово замінили високим капелюхом з вузькими жорсткими нулями, багато прикрашеній навколо тулії.

Такий костюм справляв враження кам'яної нерухомості. Голова лежала на комірі, як на блюді, плечі піднімалися вгору завдяки ватним наплічники.
Такий костюм справляв враження кам'яної нерухомості
Взуттям служили м'які туфлі із загостреними носами, але вже не відкриті, а закривали всю ступню. Часто вони мали прорізи, з-під яких видно було кольорова підкладка. Під час полювання одягали чулкообразние м'які чоботи вище коліна, причому найбільше цінувалися білі чоботи з фестонами під коліном.
Ось як описує сучасник костюм графа Егмонта під час страти: «Граф Егмонт був в чорному оксамитовому камзолі, чорних оксамитових штанях і білих іспанських чоботях. Поверх він носив червоний Камчатов каптан і звичайний чорний плащ, - те й інше з золотим позументом. На голові його був капелюх з чорними і білими пір'ям ».

Шпага, кинджал і рукавички і раніше доповнювали образ іспанця XVI століття. Шпагу на перев'язі або ремені в цей час кріпили майже горизонтально, через подушкообразних штанікі.
Плащ і шпага були неодмінними атрибутами дворянина. Недарма комедії Кальдерона називаються комедіями "плаща і шпаги". В Іспанії в XVI столітті чорний колір стає офіційним для придворного костюма, і з цього часу і до наших днів в офіційному одязі у чоловіків буде панувати чорний колір.

Серія повідомлень " Відродження ":

Частина 1 - Сутність моди в епоху Ренесансу.
Частина 2 - Ідеал краси в епоху Відродження.
...
Частина 7 - Головні убори в епоху Відродження.
Частина 8 - Іспанська мода Ренесансу.
Частина 9 - Чоловічий костюм в Іспанії в епоху Відродження.
Частина 10 - Жіночий костюм в Іспанії в епоху Відродження.
Частина 11 - Особливості іспанської моди в епоху Ренесансу.
...
Частина 20 - Жіночий костюм в Німеччині 16 століття.
Частина 21 - Епоха Відродження. Німецький костюм 16-го століття.
Частина 22 - Англійська костюм епохи Відродження.



В закладки:   Просмотров: 1